مایکلا Coel 'من ممکن است شما را نابود' طرح برای به تصویر کشیدن واقعیت رسانه ها 88801100011088 مایکلا Coel 's "من ممکن است شما را نابود" نمی آجد به آرامی -- صحنه باز کردن آن همه balayage صورتی و اضطراب است. آرابلا، قهرمان نمایش و قائم مقام نویسنده Coel، در حال شکار کردن یک تاکسی به فرودگاه به عنوان ایتالیایی خود را نه دوست پسر بیاجیو او را خاموش می فرستد. او او را می بوسد، اما پرس و جوهایی از وضعیت رابطه شان را رد می کند. مذاکره ناراحت کننده تنها زمانی به پایان می رسد که دوست پسر نه shrugs و به او می دهد نه پاسخ. Arabella به تماشای او راه رفتن، و سپس Tierra Whack 's "تنها کودک" بازی می کند -- soothing، سینت warbled به ارمغان می آورد شیرینی غیر منتظره به سرخوردگی دلخراش Arabella است.  این تکنیک نبوغ مشارکتی کول و سرپرست موسیقی نمایش، سیارا الویس است. به عنوان پیشرفت نشان می دهد، دیگر منابع سنگین تر از درد برای Arabella و دوستان او به وجود می آیند - درد قابل توجهی بیشتر از مسائل تعهد دوست پسر نیست. درد در سایه های تجاوز جنسی و تروما خطاب در طیف کاملی از ابهام و وضوح. این دلیل اصلی است، الویس در مصاحبه ای با نیویورک تایمز توضیح داد که سازندگان این نمایش نمره اصلی نمی خواهند. او گفت: "آنها واقعا مشتاق بودند که مردم قادر به تشکیل ذهن خود را در مورد چگونه آنها در مورد چیزی احساس، به جای داشتن موسیقی به شما بگویید، "این غم انگیز است، و شما باید احساس غم گین در حال حاضر،" او گفت. در عوض، در نگران کننده ترین صحنه ها، همیشه نوعی انتشار وجود دارد که از آهنگ های ساکرین مانند «فقط کودک» می آید. <i>reminder</i> نتیجه خلیج jarring بین رنج و شادی است، بنابراین بسیار زیاد است که آن را به شما مکث می دهد - نه، آن را به شما می دهد یک یادآوری است که واکنش به حوادث آسیب زا پیچیده تر از غم و عصبانیت وجود دارد. اینها همه مدیون ساخت آگاهانه کول از یک واقعیت رسانه ای است. مانفرد کلینس و ناتان کلین در مقاله سال ۱۹۶۰ خود برای یک کنفرانس ناسا کلمه سایبورگ را برای توصیف رابطه صمیمانه انسان و ماشین سکه کردند. با تصور آنها، سنتز آلی (گوشت و سینو) و مکانیزه (فلز و نفت) یک مرز همه اما اجتناب ناپذیر در اکتشافات فضایی بود. آیا ما cyborgs امروز نیست -- تجربه های سوماتیک ما به طور مداوم توسط فن آوری های ساده مانند لنزهای تماسی ، ضربان ساز و یا هدفون گسترش یافته است؟ "من ممکن است شما را نابود" مطرح یک سوال مماس: چگونه بدن سایبورگ ما هضم ضربه های پیچیده؟ موسیقی تنها یک جزء از دنیای اجتماعی فناوری «ممکن است شما را نابود کنم» است. این نمایش همچنین استفاده نفیسی از پیامکوتاه روی صفحه نمایش، پیام های گریندر، واکنش های فیس بوک، تگ های اینستاگرام و توییتر ذکر می کند و آن ها را به طور یکپارچه به بدن سایبورگ شخصیت ها دوخته است. در ابتدای قسمت هفتم، آرابلا و دوستش کوام در حال خرید خواربار هستند که وز را در جیبش دریافت می کند. اين يه پيغام گريندر از "چيزي چيسوم" ه. متن در کنار او بر روی صفحه نمایش، با یک پیام می گوید: "ارسال عکس الاغ" است. کوامی گوشی خود را دوباره در جیب خود قرار می دهد، اما sexts بر روی صفحه نمایش باقی می ماند - آنها همچنان به اشغال افکار خود را. در کنار او، آرابلا از طریق توییتر خستگی ناپذیر خود کتیبه ذکر ستایش شجاعت خود را برای outting متجاوز خود را و نتیجه گیری: "زن بودن بدترین لعنتی است." از طریق اشکال خاص رسانه های اجتماعی بر روی گوشی های خود، آرابلا و کوامی دو واقعیت کاملاً متفاوت را تجربه می کنند، حتی در حالی که در کنار هم ایستاده اند. اگر فضای فیزیکی یک راهرو خواربار را می توان به این راحتی با کمک رسانه ها منحل کرد، پس رسانه ها از چه راه های دیگری می توانند درک ما از واقعیت «طبیعی» ما را تغییر دهند؟ کول شکاف بین تجربه ما و بازنمایی محبوب ما از درد و شفای مدرن را به رسمیت شناخته است. توانبخشی یک بدن سایبورگ توسط عواملی پیچیده است که توسط کیت های تجاوز بی اندازه هستند، عواملی که نیش متفاوتی با نئوسپورین دارند. آرابلا از خود سایبورگ خود استفاده مولد می کند: در پایان قسمت پنجم، زمانی که دوست پسر نه او را ناامید می کند، با رسانه های اجتماعی خود درمانی می کند. يه دقيقه، اون داره با لحاف روي سرش گريه ميکنه. بعدش، اون تلفنش رو با زاويه ي تملق نگه ميداره. "Pynk" by Janelle Monáe plays — the show's signature beacon of musical levity during troubling scenes. در "من ممکن است شما را نابود کنم"، موسیقی جهتی برای wallow نیست، بلکه فرصتی برای جدا شدن از فیزیکی (اشک های شور و گاش های خونین) و ارتباط با غیرفیزیکی (هم در ذهن و هم در ماشین) است....

tinyurlis.gdu.nuclck.ruulvis.netshrtco.de

توسط NEWSWORLDS در 3 شهریور 1399
آخرین مطالب